Креативный директор INSTINCT: "В рекламу идут худшие"

Телеканал ДОЖДЬ благодарит за инфоподдержку adme.ru и sostav.ru.

Изюмская: Да. Объясните, пожалуйста, но зачем вам понадобилось ехать в Чили за этим Ангаром?

Фирайнер: Там сложная история была. Нет, кстати, проезд появился, когда мы поняли, что мы едем в Чили, а не наоборот. Изначально это был просто диалог в ангаре. Но мы снимали два ролика. Один этот, а другой с «Мотр роу», там был 7UP, и так как это действительно выгодно объединять продакшены двух роликов в один, потому что дешевле намного. Ты вывозишь сразу, одни и те же люди делают две работы, но на билетах экономишь.

Добужинский: И у местного продакшена кстати, еще и скидочку получаешь процентов 25 по любому, если у тебя большее количество съемочных дней.

Изюмская: И сколько такая экономия составляет?

Добужинский: Процентов 20 минимум составляет, если два объединяются, а то и больше.

Фирайнер: Но вот и получается, что мы диалог в ангаре снимали в Чили, и когда летели туда 20 часов, не понимали зачем. Когда обратно летели - тоже не понимали. Но с другой стороны, логика все равно была производственная.

Добужинский: Но цены непроизводственные. Производственная экономика. Это абсолютная экономика. Чем больше съемочных дней, тем дешевле.

Фирайнер: Там еще сложнее история, там ролик снимался с Чили, а постпродакшн делался в Аргентине.

Изюмская: А что, и постпродакшн лучше не отечественный?

Добужинский: На тот момент точная была мера, а сейчас не обязательно.

Фарбер: Я как-то три дня снимал попугая в павильоне Южной Африки. Потом, правда еще натурные съемки были, но три дня мы сидели в павильоне. Также смеялись по этому поводу.

Изюмская: А почему вы сидели в павильоне и снимали попугая?

Фарбер: Потому что нам потом нужно было ехать в Мозамбик снимать натуру - Баунти-пейзж.

Изюмская: А про актеров расскажите мне, пожалуйста. Часто в российских роликах, кстати, я смотрела вот то, что пишут наши зрители на страничке, почему такие они ненастоящие? Почему они пластмассовые? Почему, в конце концов, много не…

Фирайнер: Потому что они не актеры.

Изюмская: Почему, во-первых, они из одного ролика мигрируют в другой?

Алексеев: Наверное, потому, что режиссер работал соответствующий.

Фирайнер: Нет, потому что у нас очень небольшие недостатки.

Изюмская: У всех свои версии, давайте по очереди.

Фирайнер: Актеров мало, контенты снимаются очень много не только рекламные, но и сериалы, фильмы, все что угодно, а актеров, мне кажется, в десять раз меньше, чем нужно. Поэтому в рекламу идут худшие. Но…

Изюмская: Это как с футболистами. На всю многомиллионную Россию не могут набрать десять стоящих футболистов.

Фирайнер: Мне кажется про футбол эта логика неправильная, потому что в Чехии футбол хороший, а людей еще…

Изюмская: А вы считаете, что про актеров она правильная? На всю Россию нельзя найти хороших актеров, чтобы они не повторялись?

Адельшин: Все хотят сниматься в рекламе хорошей.

Фирайнер: В кино тоже проблемы с актерами, с актерской школой.

Алексеев: Это такая штука еще и в том, что, особенно в 90-е, найти солидного приличного мужчину в возрасте 30 лет…

Добужинский: С актерским образованием.

Фирайнер: И с хорошими зубами.

Алексеев: С актерским образованием практически нереально. Потому что, как известно…

Изюмская: Вы шутите?

Добужинский: Нет.

Алексеев: Потому что как известно, смертность, особенно мужская в России, вообще выше всего возможного. Это ужасная статистика. А среди актеров я думаю, она выше, чем…

Фирайнер: Если Ханури можно снять, то проблем…

Добужинский: Как снять бомжей.

Фирайнер: Бомжей. Хорошо. У нас все актеры в принципе выглядят как …

Добужинский: Характерные…

Фирайнер: Характерный актер со сложной судьбой.

Изюмская: Как известно, таких актеров везде снимают.

Добужинский: Марат не даст соврать, верьте, то же самое в кинематографе абсолютно.

Адельшин: Хорошо обстоят дела с 20-летними. Их много.